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美国电影《末日逃生》好看吗?

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不得不说,算是相当好看的一部大银幕娱乐佳作,不讳言的,虽然一样是简单成本想玩大场面制作的B级创造,但精致迷人的是,这回编导懂得了自己能够也足以呈现的是什么样的一部作品,把有限的预算,均匀分配在电影中的每一个角落不失震撼、情感与精彩,方方面面都让《末日逃生》不致成为一部不自量力的商业娱乐电影。

是的,《末日逃生》基本上不是一部高热量,看特效场面就饱了的纯然灾难之作,调整好心态,电影其实是揪心催情的家人手足、悔恨、羁绊及改过向上的内心成年礼,是通俗平常了点,但整体的架构精良、叙事到位也没有冷场,《末日逃生》仍旧还是一部难得的小品灾难娱乐。

《末日逃生》其实蛮出乎我意料的,他并不走只是娱乐的爆米花路线,反而在本身的小成本取向里,去朝着亲情修补以及灾难来临之际的自私人心各样写照,书写了一个适时揪心又震撼视觉的小巧娱乐,既不失娱乐性同时又诚恳而扣人心弦,知道哪里有不足就从另一个角度补齐,让《末日逃生》躲过了画虎不成反类犬的窘境,透过约翰以及艾莉森和儿子的两条交错寻亲路线规划了偌大偌小一刻也没有少的情绪事件安排起伏,即使末日危机仅是推动故事的麦高芬,亦从来没有一丝冷场的展现了稳扎稳打的叙事水平,令得亲情戏鲁莽的冲动却又温厚的感性,生死在即人性显露之处,不时都在加深主角一家人的羁绊情托,最温暖的事物总在自己身边,直到可能临死之际,才会懂得要珍惜那些的得来不易。

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《末日逃生》没有什么太多突出的与众不同,但细细纯纯的情绪张力和视觉娱乐,倒不失它做为一部商业娱乐之作的标准,不用大破大力就能紧抓目光享受个两小时,已是我们渴望许久的了,尤其编导并无打算把它变得通俗,则更显《末日逃生》的其中可贵。

与杰哈德巴特勒二度合作的里克·罗曼·沃夫,总归来说,不管是不是六大影业产出,巴特勒的电影都少不了一种B味,可这一回B味减少A感提升,几乎都要归功于里克·罗曼·沃夫精心的节奏掌握与成本润饰,但这也是这部电影不是纯灾难爽片的原因,因为为了弥补成本的不足,编导尽量减少了视觉效果的需求,仅仅只在适当必要时丢出一些壮阔、瑰丽与震撼的视觉镜头而不滥用的将主轴定调在各自追寻的家人情感修补,让灾难规模能够更顺理成章的缩小与化为点缀提携情绪依归的小巧动容。

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所以相比两人前一次合作的《全面攻占:天使救援》无所节制的只想大玩感官的冲撞致使场面破绽百出,《末日逃生》显然更为迷人聪颖,并从中带出切入妥当的故事核心,把灾难仅是做为剧情麦高芬的细心描绘了灾难来临一家人的写实发展崩坏局势,这或许对于抱着欣赏大场面的观众会有点失落,可是正确来说这样循序渐进的架构又有点真实呼应的,才应该是正确扎实的处理,所以,《末日逃生》出其不意的,确是不错。

杰哈德巴特勒的戏路发展大概受限已久,感觉还会继续受限下去,但是在这回的末日光景里头,仿佛看到了他铁汉柔情的那最柔软的一面,这个男人劈腿错误在先婚姻触礁,在末日跑马灯之时才看见了自己最渴望的归属进而奋力弥补,这整个角色故事线已经比不断救总统来的有份量而成长许多了。

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固然杰哈德巴特勒本身也不算是有什么太过大起大落的演技,不过《末日逃生》的亲情深情之戏路,让人确实看见了巴特勒那温暖的另一角度,而另外因《死侍》而成名的莫莲娜芭卡琳,那几场不断冲击人性道德却又写实不过的母子分离桥段设计,莫莲娜的诠释无话可说,十足揪心的体现为母的坚毅强悍,配对杰哈德巴特勒亦有所对峙又爱惜的化学反应,真要说的话,莫莲娜的表现要更好,可是整体来说,莫莲娜与巴特勒的搭配,皆诠释出了残酷却也极度温暖的家庭型态,那,是最动人的时刻了。

《末日逃生》不是多么出类拔萃的完美电影,但在这个相对冷清的暑假档,仍为孤独寂寞的电影市场注入了一点商业活力,华美磅礡又残酷的真实世界与视觉影像、震撼调度的浩大场面再到运用节制可细心得宜的灾难特效镜头,情感支撑的堆叠,为《末日逃生》的主干核心,加深了浓烈亲情依偎的叙事主调,编导愿意为本作书写自己的观点,让家庭分崩离析又因灾难辗转聚合的主线成为推动剧情的方向,的确是值得赞赏,致使《末日逃生》有别于以往杰哈德的电影,有了一个情绪渲染的心之所向,而一大看点的灾难则是辅佐了人性恶质遇难对立的漂亮陪衬,偶尔冒出头,只为令电影保持一点鲜味罢了。

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不过渴望娱乐性的观众还是不用担心,《末日逃生》依然有许多的灾难格局能够震慑而逗得观众不亦乐乎,只是彗星分裂掉落地球引发的末日倒数其实很有可能发生,让电影的基调又更偏向了写实的人情义理之发展,尽管世界毁灭的后续稍稍迎来了希望的曙光,但《末日逃生》便以此点醒观众,末日光景,趁还可以的时候,好好珍惜你身边的那些人吧!

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