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电影《那里是天堂》颖评,不假对白荒诞喜剧

欧洲疫情严重,多国封城;美国疫情稍退,但电影业重创,多出重量级商业作品延至明年上映。中国香港影迷算是幸运,我们还能看中东作品,《那里是天堂》是巴勒斯坦导演伊利亚苏里曼(Elia Suleiman)新作,这次他自编自导自演,由巴勒斯坦游走到巴黎及纽约,全片对白甚少,但荒诞幽默,尽在不言中,是近期上映的难得佳作。影片在康城影展获特别表扬,兼获国际颖评人联盟奖。

伊利亚苏里曼在片中演回自己,故事写沉默寡言的他,打算拍摄一部关于「中东和平」的喜剧,从家乡出发到巴黎和纽约寻找资金,却一直碰壁,法国人嫌他的剧本「不够巴勒斯坦」,美国人也不买帐。影片以伊利亚苏里曼独特冷眼角度,拍摄他在旅途中目睹的社会光怪陆离。人人以为巴勒斯坦乱糟糟,他目睹一切,最后要问的是:哪里是天堂?

保持抽离
伊利亚苏里曼的视野本来就是国际性的,他15岁辍学时,发现自己被登记成帮会领袖,因此逃离家乡,先去伦敦,21岁再以非法移民身份入境美国,少年时代他还未知自己志向,有天他跟好友混入纽约大学旁听电影课,从此改变一生。他常提到自己的创作养分来自高达(Jean-Luc Godard)、Wim Wenders、小津安二郎和侯孝贤,小津的影响尤深,他的低镜位和固定镜头,常令他想起家乡拿撒勒( Nazareth)在非法占领下,仍过着平静日子的荒诞奇诡,从这角度切入,大概可了解他的电影语言,《那里是天堂》通篇是他这个旁观者,看着家门外、邻居,以至巴黎、纽约街头发生在日常寂静下的荒诞场景。由于镜头固定,以构图、演员走动、肢体动作构成每个段落,他的影片也带有浓烈默片味道,近年就有人常拿他跟积葵大地(Jacques Tati)和Buster Keaton比较分析。他们之中,的确有相似的语言和喜感,而伊利亚苏里曼则更冷峻一点,他的叙事抽离,往往不带情感。

世界是巴国缩影
《那里是天堂》是巴勒斯坦的,影片中拍他的邻居天天早上来他门前的柠檬树偷摘,说已敲过了门,翌日开始甚至来浇水,来剪枝,雀巢鸠占,据为己有,根本是巴国命运缩影。影片也是国际的,他以异乡人眼光,看警察在街上追打少年,童党携着棍子在路上寻仇,巴黎路边咖啡座上,「食环」严格量度座位距离,光怪陆离。到了纽约,一个黑人司机得知他来自耶稣家乡拿撒勒,兴奋莫名,不收他车资,他大惑不解,保持距离。在冷眼旁观下,他只能跟一只误入其居所的小鸟亲近,做了一阵子朋友。电影也是他个人的,像往法国寻找资金,被说作品不够巴勒斯坦,就是他自身经验。

导演自言,拍过很多电影将巴勒斯坦描绘成世界,这次转而将世界拍成巴国缩影。影片最后,他回到家乡,其实那里都不容易,哪里是天堂?都不是天堂。

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